难怪撤档了,看懂这部限制级动画的观众,估计被吓得不轻

时间:2019-12-31 来源: 国内新闻

真遗憾,这个胖子喜欢看2019年11月17日的电影。鲁本勃兰特(Ruben Brandt)的暂时退出让许多国内粉丝错过了在大屏幕上看到这部奇怪杰作的机会。《盗梦特攻队》有大量的信息,每一帧都是一部电影或一幅名画的片段或一部分。

电影将经典电影和名画符号化为许多图像元素,并以电影叙事和绘画结构的方式在大屏幕上动态呈现。

因此,电影可以被视为符号学的盛宴,解构的狂欢,艺术史与电影史的激情碰撞,从梦到心理学的潜意识分析。

乍一看,你会发现它很奇怪、令人激动、非常规,甚至有点难以接受。但是一旦你清空自己,跟随导演对艺术的执着,你一定会发现它精致而宽广。要完全理解《盗梦特攻队》,你需要有一定的西方艺术史积累和一定的好莱坞经典电影阅读量。最好稍微了解一下弗洛伊德和荣格的心理分析。对

电影的感知与你对上述知识储备的熟悉程度和广度正相关。换句话说,你对这些艺术史、电影史和心理学了解得越深,你在电影中就会获得越多的乐趣。所以这部电影要么让你保持高潮,要么让你在几秒钟内入睡。

今天,庞戈只是说几句话来介绍玉。他粗略地讲述了观看这部电影的正确“姿势”,让每个人都有权了解这部电影的更多信息。《盗梦特攻队》的主要故事实际上是主角兼心理学家鲁本的梦想。在电影开始的时候,主题被命名了,预兆也被抛在了后面:我梦见我是两只猫在一起玩耍。

当你看完整部电影,你会发现故事中的另一个英雄,迈克,实际上是鲁本的梦想,一个“理想化”的自我,或者鲁本的“超我”想象。

层可分为表层和海底两个“水平轴和垂直轴”。在横坐标系统表面上,故事由大量的电影史和文学史组成。电影导演米洛拉德科斯蒂克既是画家又是电影爱好者。所以他只是把他的爱投入到故事中。

这部被导演描述为“声音和视觉的交响曲”的动画向数百幅着名的绘画和电影致敬。主要的故事是鲁本希望通过偷名画和童年留下的阴影来治愈他的精神疾病。因此,他和其他病人组成了一个盗窃联盟,并开始收集名画。

迈克侦探是抓获他的“追捕者”。他们一个接一个地逃离,一个接一个地追寻,在分裂和聚合的矛盾统一中把故事推向高潮。在叙述过程中,影片大量向好莱坞经典电影致敬,甚至在一些名画上直接采用影片的构图,重复人物的动作。例如,电影中的汽车追逐是为了纪念1978年的电影《盗梦特攻队》。

一开始就向《大车队》的“马头”梗致敬。

舞蹈片段显然借鉴了《教父》的经典桥段。

此外,电影中的道具直接指出来源,如史泰龙的《低俗小说》和

斯皮尔伯格的《第一滴血》。

除了向这部电影致敬之外,这部电影最大的特色就是它的绘画风格。波普艺术、马奈、蒙克、波提切利、毕加索等艺术家的作品。在电影中不断出现。然而,它们不是原作,而是被导演解构后的抽象画和毕加索(Picasso)形式的“不同”。

电影中的人物和被盗的世界名画都是二次“艺术”加工的产物。可以说,它渗透到导演米洛拉德科斯蒂克对这些艺术作品的个人理解中

主要的故事是由鲁本和其他偷了一幅又一幅名画的小组成员推进的,因为这些名画中的人物已经成为鲁本的噩梦。当艺术攻击人类时,那些美丽的想象变成了无尽的噩梦。

为了驱散对梦的恐惧,一个人必须在现实中拥有他。拥有它,你就能征服它。然而,只有当梦想变成现实,我们才能驱散和理解不断变化、无法辨认和压抑的潜意识。为什么一行人在电影结尾偷了画《大白鲨》?这呼应了电影开头的句子。而且突出了电影梦的特点。

因此,在电影史和文学史积累形成的横坐标上,梦的分析和心理分析形成与之相对的纵坐标系统。每一部致敬的名画或电影,都不是在“落书袋”中炫耀自己的技巧和导演的个人技巧,而是在这些名画和电影潜在的文本和深层意义中拓展故事的信息内容,创造文本与文本、符号与故事之间的“互文共振”关系。

例如,安迪沃霍尔创造的《双面猫王》奇怪地暗示猫王可能是双胞胎之一,他的双胞胎兄弟在出生时就去世了。

安迪沃霍尔(Andy warhol),主体旁边模糊的双像,暗示着恒星最终会消失,暗示着主体的消失。主体在出生后迷失了自我,并被流行文化重塑成另一个“我”。甚至猫王本人,作为流行文化的象征,实际上也是由文化建构的消费品。它总是处于分裂状态,有两面。这幅画本身的意义暗示了鲁本在电影中的心理困境,也隐喻性地说明了心理学家鲁本和侦探迈克在故事中的“孪生”关系。

最后,当电影结束时,我们得到了答案。鲁本的精神疾病源于他父亲早年的教育。这些精彩的画作体现了他潜意识中的噩梦,原因是他父亲的艰苦修养和超越年龄的渴望。

由于压力和欲望,鲁本不得不在潜意识中压抑自己不愉快的过去,并通过监禁自己的身份来构建自己。但是当他成为一名心理学家时,他希望通过这些艺术作品解放超我,所以他梦想偷名画和他的孪生兄弟迈克,他没有悲惨的童年,也没有父亲的控制。

因此,《双面猫王》有一个多层的故事。第一层是普通观众的犯罪故事,而潜意识涉及复杂的心理方面,如各种节奏和动作的编排。

然而,导演强调说,这部电影不想让观众专注于在电影或名画中寻找鸡蛋。他只希望观众在看电影时不会感到无聊,会对剧情感兴趣。他不想说教或教年轻一代什么是艺术。因为艺术没那么严重。

如果你错误地认为《盗梦特攻队》是“艺术换艺术”,那你就错了。这部电影试图每秒解构艺术,而不是再现艺术本身。

解构主义从海德格尔发展到德里达,从分解、消化、拆解和揭示发展到消除、反积累和解决问题。

它反映和批判了西方形而上学的传统思维方式。它是指以形而上学的稳定性解构结构及其中心。每一次解构都显示了原始结构的中断、分裂或瓦解,但每一次解构的结果都是产生一种新的结构和意义。也就是说,解构无所不能的权威知识,理性地解构它,建立它自己的结构和意义。

《盗梦特攻队》以梦和心理学为出发点,解构经典电影和名画的意义,然后将它们重组成为电影的新元素之一。这些电影片段和名画保留了它们最初的部分意义,但是在重新组合后,它们有了一个新的“不同”部分,否认世界上有一个终极的和不可改变的意义,并使所有经典元素成为电影的一部分。

《盗梦特攻队》是为了解放这些经典作品,开启观众的想象力。用梦解构现实,让观众在梦里创作自己的艺术作品。正如电影中的人物所说,“美不应该被锁住。”

这是这部电影真正想要达到的目标,解放思想和思维,打破现状,为未来提供无限的可能性。

这篇文章最初是作者1号写的,未经授权不得转载。

鲁本勃兰特(Ruben Brandt)暂时退出该档,让许多国内粉丝错过了在大屏幕上观看这部奇怪杰作的机会,真是遗憾。《盗梦特攻队》有大量的信息,每一帧都是一部电影或一幅名画的片段或一部分。

电影将经典电影和名画符号化为许多图像元素,并以电影叙事和绘画结构的方式在大屏幕上动态呈现。

因此,电影可以被视为符号学的盛宴,解构的狂欢,艺术史与电影史的激情碰撞,从梦到心理学的潜意识分析。

乍一看,你会发现它很奇怪、令人激动、非常规,甚至有点难以接受。但是一旦你清空自己,跟随导演对艺术的执着,你一定会发现它精致而宽广。要完全理解《盗梦特攻队》,你需要有一定的西方艺术史积累和一定的好莱坞经典电影阅读量。最好稍微了解一下弗洛伊德和荣格的心理分析。

对这部电影的看法与你对上述知识储备的熟悉程度和广度正相关。换句话说,你对这些艺术史、电影史和心理学了解得越深,你在电影中就会获得越多的乐趣。所以这部电影要么让你保持高潮,要么让你在几秒钟内入睡。

今天,庞戈只说了几句话来吸引杰德,大致讲了看这部电影的正确“姿势”,让每个人都有权利慢慢了解这部电影。《盗梦特攻队》的主要故事实际上是主角兼心理学家鲁本的梦想。在电影开始的时候,主题被命名了,预兆也被抛在了后面:我梦见我是两只猫在一起玩耍。

当你看完整部电影,你会发现故事中的另一个英雄,迈克,实际上是鲁本的梦想,一个“理想化”的自我,或者鲁本的“超我”想象。

层可分为表层和海底两个“水平轴和垂直轴”。在横坐标系统表面上,故事由大量的电影史和文学史组成。电影导演米洛拉德科斯蒂克既是画家又是电影爱好者。所以他只是把他的爱投入到故事中。

这部被导演描述为“声音和视觉的交响曲”的动画向数百幅着名的绘画和电影致敬。主要的故事是鲁本希望通过偷名画和童年留下的阴影来治愈他的精神疾病。因此,他和其他病人组成了一个盗窃联盟,并开始收集名画。

而迈克侦探是抓获他的“追捕者”。他们一个接一个地逃离,一个接一个地追寻,在分裂和聚合的矛盾统一中把故事推向高潮。在叙述过程中,影片大量向好莱坞经典电影致敬,甚至在一些名画上直接采用影片的构图,重复人物的动作。例如,电影中的汽车追逐是为了纪念1978年的电影《盗梦特攻队》。

一开始就向《盗梦特攻队》的“马头”梗致敬。

舞蹈片段显然借鉴了《大车队》的经典桥段。

此外,电影中的道具直接指出来源,如史泰龙的《教父》和

斯皮尔伯格的《低俗小说》。

除了向这部电影致敬之外,这部电影最大的特色就是它的绘画风格。波普艺术、马奈、蒙克、波提切利、毕加索等艺术家的作品。在电影中不断出现。然而,它们不是原作,而是被导演解构后的抽象画和毕加索的“不同”。

电影中的人物和被盗的世界名画都是二次“艺术”加工的产物。可以说,它渗透到导演米洛拉德科斯蒂克对这些艺术作品的个人理解中

主要的故事是由鲁本和其他偷了一幅又一幅名画的小组成员推进的,因为这些名画中的人物已经成为鲁本的噩梦。当艺术攻击人类时,那些美丽的想象变成了无尽的噩梦。

为了驱散对梦的恐惧,一个人必须在现实中拥有他。拥有它,你就能征服它。然而,只有当梦想变成现实,我们才能驱散和理解不断变化、无法辨认和压抑的潜意识。为什么一行人在电影结尾偷了画《第一滴血》?这呼应了电影开头的句子。而且突出了电影梦的特点。

因此,在电影史和文学史积累形成的横坐标上,梦的分析和心理分析形成与之相对的纵坐标系统。每一幅致敬的名画或电影都不是在“投书袋”里炫耀自己的技能和导演的个人技能。相反,我们希望这些着名的绘画和电影能够从潜在的文本和深刻的意义上扩展故事的信息内容,从而在文本和文本、符号和故事之间创造一种“互文共振”关系。

例如,安迪沃霍尔创造的《大白鲨》奇怪地暗示猫王可能是双胞胎之一,他的双胞胎兄弟在出生时就去世了。

安迪沃霍尔(Andy warhol),主体旁边模糊的双像,暗示着恒星最终会消失,暗示着主体的消失。主体在出生后迷失了自我,并被流行文化重塑成另一个“我”。甚至猫王本人,作为流行文化的象征,实际上也是由文化建构的消费品。它总是处于分裂状态,有两面。这幅画本身的意义暗示了鲁本在电影中的心理困境,也隐喻性地说明了心理学家鲁本和侦探迈克在故事中的“孪生”关系。

最后,当电影结束时,我们得到了答案。鲁本的精神疾病源于他父亲早年的教育。这些精彩的画作体现了他潜意识中的噩梦,原因是他父亲的艰苦修养和超越年龄的渴望。

由于压力和欲望,鲁本不得不在潜意识中压抑自己不愉快的过去,并通过监禁自己的身份来构建自己。但是当他成为一名心理学家时,他希望通过这些艺术作品解放超我,所以他梦想偷名画和他的孪生兄弟迈克,他没有悲惨的童年,也没有父亲的控制。

因此,《双面猫王》有一个多层的故事。第一层是普通观众的犯罪故事,而潜意识涉及复杂的心理方面,如各种节奏和动作的编排。

然而,导演强调说,这部电影不想让观众专注于在电影或名画中寻找鸡蛋。他只希望观众在看电影时不会感到无聊,会对剧情感兴趣。他不想说教或教年轻一代什么是艺术。因为艺术没那么严重。

如果你错误地认为《双面猫王》是“艺术换艺术”,那你就错了。这部电影试图每秒解构艺术,而不是再现艺术本身。

解构主义从海德格尔发展到德里达,从分解、消化、拆解和揭示发展到消除、反积累和解决问题。

它反映和批判了西方形而上学的传统思维方式。它是指以形而上学的稳定性解构结构及其中心。每一次解构都显示了原始结构的中断、分裂或瓦解,但每一次解构的结果都是产生一种新的结构和意义。也就是说,解构无所不能的权威知识,理性地解构它,建立它自己的结构和意义。

《盗梦特攻队》以梦和心理学为出发点,解构经典电影和名画的意义,然后将它们重组成为电影的新元素之一。这些电影片段和名画保留了它们最初的部分意义,但是在重新组合后,它们有了一个新的“不同”部分,否认世界上有一个终极的和不可改变的意义,并使所有经典元素成为电影的一部分。

《盗梦特攻队》是为了解放这些经典作品,开启观众的想象力。用梦解构现实,让观众在梦里创作自己的艺术作品。正如电影中的人物所说,“美不应该被锁住。”

这是这部电影真正想要达到的目标,解放思想和思维,打破现状,为未来提供无限的可能性。

这篇文章最初是由第一作者写的,未经授权不得转载。

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